Archives de l’auteur : alinepenitot

Biography – contact

@Bérangere Lopez Oros

Great-great-great-great-granddaughter of a Norman corsair, Aline Pénitot was born on dry land. After being pursued by serious studies, she often escapes, on a sailboat, across the oceans. She starts to feel far away when reaches a place where no airplane can land.

Moored for several years at the electro-acoustic studio of Christine Groult, she now electro-acoustic composer and documentaries producer for France Culture and other radio stations. Her latest, hybrid creations have found her in dialogue with musicians such as Sophie Bernado, Vincent Courtois, and Jasser Haj Youssef. Her compositions and pieces for radio have been programmed in numerous festivals as well as being broadcast on France Culture, France Musique, the RTE, the RTBF (Belgian radio), and on the Greenlandish radio waves… In 2019, she produced 4 documentaries about whales and dolphins. She works an interface of human-whale music games.

The recipient of numerous grants (du côté des ondes, brouillon d’un rêve/SCAM, the Pierre Scheaffer grant/SCAM, Phonurgia Nova, Dicream/CNC), she is also a graduate of the Université de Paris-Saclay Diagonal and of the Prototype program at the Fondation Royaumont (France). She has been in residence at Radio France’s Groupe de Recherche Musicale, at Why Note (musical programming at Dijon’s Consortium arts center), at the CCR les Dominicains of Guebwiller (France), as well as at the Cité des Arts in Saint-Denis (Reunion Island). She is involved in an ongoing music/science research project with the bio-acoustician Olivier Adam and the hydrologist Nadia Sénéchal. Aline is a member of the Fair-Play network.

 

Puissantes – propos sur l’influence des vagues << performance 8.1

PUISSANTES est un projet de fiction transmédia d’Aline Pénitot en collaboration avec Nadia Sénéchal, enseignante chercheuse au sein du laboratoire EPOC, environnement et paléoenvironnement océanique et continental, Université de Bordeaux. Elle est spécialiste de la transformation des vagues en zone de surf et de l’impact des tempêtes sur le littoral. Aline Pénitot est compositrice de musique concrète et documentariste sonore pour France Culture. Elle mène un travail au long court sur les relations musique et environnement. Toutes les deux sont marines. Elles ont une pratique profonde du corps engagé dans l’océan. Dans l’océan puissant.

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(Photo Gautier Dufau)

Nadia mesure les ondes des vagues et ses paramètres : hauteurs, fréquences, longueurs d’ondes, harmoniques, pulsations, dissipation,… Autant de termes directement utilisés en musique. À partir de ces données, et d’entretiens enregistrés, Aline Pénitot crée à Guidel une installation sonore  sur les liens profonds que nouent plusieurs femmes avec la mer et la puissance de l’océan : Isabelle Autissier (écrivaine, navigatrice, et la vague scélérate), Laurie Peschier-Pimont (chorégraphe et surfeuse), Véronique Mattiussi (historienne)…

Conception, compositions, prises de son : Aline Pénitot / Témoignages : Nadia Sénéchal, professeure en hydrodynamique littorale et en dynamique des plages sableuses, spécialiste des vagues en période de tempête ; Isabelle Autissier, écrivaine, navigatrice ; Laurie Peschier-Pimont, surfeuse, chorégraphe ; Véronique Mattiussi, historienne, spécialiste du fond historique du musée Rodin, autrice de « Camille Claudel, l’insoumise » / Scénographie :  Perrine Villemur / Voix chantée : Emily Lechner, Antoine Ageorges (Le Chardon) / Avec le soutien de l’Université et de l’Idex de Bordeaux, du laboratoire EPOC, environnement et paléo-environnement océanique et continentaux, et de L’ESTRAN.

Oublier Moby Dick << série documentaire – France Culture

Oublier Moby Dick, oublier Pinocchio, oublier le Léviathan que l’on craint et que l’on chasse, … ces dernières années, les scientifiques ont fait voler en éclat ces vieux travers et inventent une nouvelle relation aux mammifères marins. En dignes héritiers de Jules Verne, ils tracent un avenir marin aux hommes et aux femmes, ils creusent les questionnements que leur renvoient les cétacés, des questionnements bien souvent sonores. Exploration sonore du monde des cétacés.

Une série documentaire d’Aline Pénitot et Gilles Mardirossian à retrouver ici dans son intégralité.

Épisode 1. À l’écoute des Cachalots et autres cétacés

Ce que la connaissance des baleines doit aux oreilles d’or scientifiques.

Épisode 2. Les émotions des dauphins

Que savons nous de l’intelligence et des émotions des dauphins ?

Épisode 3. Le mystère du narval

Où l’on apprend que le narval est une licorne comme une autre, à moins que ce ne soit l’inverse.

Épisode 4. La réponse de la baleine à bosse 

Où nous entrons en dialogue musical avec les Baleines à bosse. Une enquête sonore très émouvante tournée en pleine saison baleinière à la Réunion.

 

 

 

Renverser une écoute vers celle de la baleine

@alexVoyerUne composition humain-baleine / Sur une couronne de haut-parleurs (9.1)
Aline Pénitot compose concrètement de la musique dans la lignée de la
démarche de Pierre Schaeffer1 ou Luc Ferrari. Elle décèle le potentiel musical
des sons captés par des microphones en studio ou dans la nature. Elle ne
s’attarde pas sur les hauteurs ou le rythme mais la vie intrinsèque des sons
(profil de masse, dynamique, timbre, grain, allure…) pour inventer des processus
de composition. C’est avec cette écoute particulière, que l’on appelle
« l’écoute réduite », qu’elle découvre des similitudes timbrales stupéfiantes
entre le basson et les chants de baleines à bosse. En les mélangeant, ni Aline
Pénitot, ni Olivier Adam, ni Brice Martin, le bassoniste, ne savent reconnaître
ce qui vient du basson ou de la baleine. Pour La Réponse de la baleine à bosse /
phase 1 – Tentative de dialogue, elle compose une pièce qui déroule la pensée
d’Oliver Adam pour fabriquer un renversement du point d’écoute vers celui
de la baleine. En partant de l’avis très singulier d’un chasseur inuit, cette pièce
traverse la Litany for The Whale de John Cage en l’entremêlant aux leitmotivs
des cétacés. D’étranges similitudes entre les chants de baleines à bosse et le
basson apparaissent, à moins qu’il s’agisse d’une plongée en apnée en eaux
profondes au milieu d’une couronne de haut-parleurs. Chacun des concerts
est précédé d’une conférence d’Olivier Adam et l’on peut entendre combien ses propos éclairent la composition qui survient. Chaque concert-conférence est l’occasion d’échanges sans fin avec le public qui se prolongent parfois au café du coin.
Il semble aujourd’hui important de proposer ces recherches musicales aux baleines et d’inventer une manière d’interagir avec elles. D’en profiter aussi pour approfondir notre empathie. D’en profiter pour inventer une interface qui puisse aussi être utilisée par tous.
La pièce électroacoustique issue de ces interactions enregistrées en mer développera trois tableaux issus des matériaux proposés aux baleines et comment ils se transforment lors des interactions : une approche, un dialogue, une immersion vers les mondes sous-marins.

Vers la création d’une interface humain-machine-baleine

Olivier Adam est avant tout bioacousticien, spécialiste du traitement du signal, spécialiste des chants de baleines à bosse ; Aline Pénitot a fait des études de compositions électroacoustiques qui entremêlent les techniques du son, leurs traitements numériques et la composition. L’interface numérique qu’ils imaginent aurait de nombreuses retombées sur les questions scientifiques actuelles ; il s’agit également du premier instrument de la lutherie numérique permettant de jouer à partir des sons émis par les baleines et avec les baleines.
La pollution sonore des océans par les activités humaines ne cesse d’augmenter
et son impact sur les cétacés est maintenant prouvé. L’interface n’a pas vocation à devenir une appli qui participerait à la pollution sonore des océans. Bien au contraire, conscients que la mer n’est pas le monde du silence, Olivier Adam et Aline Pénitot souhaitent initier un tout autre rapport des humains aux animaux, un rapport qui tiendrait enfin compte de la perception intelligente et sensible des baleines.
La conception de l’interface n’est donc pas uniquement une question technique. Elle suppose une sérieuse écoute des chants de baleines pour s’en extraire peu à peu afin de chercher à dépasser notre écoute humano‑centrée.
En empruntant le chemin ouvert par le compositeur Pierre Schaeffer, Aline Pénitot propose une écoute des phénomènes sonores (et non plus leurs caractéristiques musicales classiques). Elle cherche à aborder ce que Pierre Schaeffer appelle le « langage des choses » afin de se « libérer du conditionnement de ses habitudes antérieures ». La création de cette interface
suppose plusieurs étapes réalisées au sein du Lam et développée grâce à Maxime Lance, ingénieur du son, développeur d’interfaces sonores pour Césaré, centre national de création musical de Reims. Elle sert à transmettre des sons depuis le bateau, enregistrer les réponses des baleines à bosse et à transformer les sons proposés initialement. Et ce dans un continuel allerretour entre l’humain et l’animal.
L’interface n’est pas seulement un outil à destination d’Olivier Adam, Aline Pénitot et des baleines, mais elle sert également aux actions de médiation menées notamment auprès des plus jeunes comme des grands. L’interface sera donc à la fois développée pour interagir avec les cétacés mais aussi pour que le tout public puisse jouer avec elle.

Missions océaniques – Hexagone, Réunion, Madagascar

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Photo : Alex Voyer – Apnée : Arthur Guerin Boeri

SAISON 2018
• Juillet / La Réunion / Aline Pénitot / Association Abyss – Cité des Arts de
Saint-Denis
Une première mission a lieu en juillet 2018 à la Réunion au sein de l’association
Abyss lors d’une résidence d’Aline Pénitot à la Cité des Arts de Saint-Denis.
Entre dix et quinze sorties en mer sont prévues pour tester la version alpha
de l’interface et tester les hypothèses d’interactions imaginées entre Aline
Pénitot et Olivier Adam. L’occasion aussi de tisser des liens avec des artistes,
des partenaires culturels, des professionnels de la mer et des associations de
la Réunion.
• Automne 2018 / Aline Pénitot / RTBF
Création et diffusion du documentaire radiophonique issu de la première
mission.
Diffusion RTBF actée.
Diffusion France Culture en cours.
• Automne hivers 2018-2019 / Aline Pénitot, Sophie Bernado / Why Note,
Dijon, Lieu Multiple, Poitiers.
Résidence de création à Why Note et Lieu Multilple à Poitiers : création d’une
nouvelle pièce issue de la première mission.
Présentations de la nouvelle pièce.
Actions de sensibilisation des publics.
• Automne hivers 2018-2019 / Aline Pénitot, Olivier Adam, Maxime Lance
/ Césaré, Reims
Finalisation de l’interface à Césaré, Reims.
• Décembre 2018 / Aline Pénitot, Sophie Bernado, Olivier Adam, Céline
Grangey
Participation à la Nuit organisée par la Cité des Arts de Saint-Denis.
• 17-19 février 2019 : Festival Curiositas, Essonne
Présentation de l’interface et du projet lors du festival Art-Sciences.

SAISON 2019
• Juillet-août / La Réunion et Madagascar / Olivier Adam, Aline Pénitot,
Sophie Bernado, Alex Voyer et Maxime Lance / Abyss et Cétamada
Après la finalisation de l’interface, seconde mission à La Réunion et à
Madagascar avec l’équipe au complet lors de l’été 2019.
Au cours de chaque étape du développement, des conférences et des ateliers
de science participative sont élaborés avec les acteurs réunionnais.

Une aventure inédite – quelque chose d’un peu fou

Quelque chose d’un peu fou, d’un peu aventureux, d’assurément
scientifique, très certainement musical.

Olivier Adam est engagé dans trois projets de recherche : le recensement
des émissions sonores des cétacés de Saint-Pierre-et-Miquelon, la détection
des baleines bleues antarctique par acoustique passive et l’étude des chants
de baleines à bosse. Aline Pénitot est compositrice électroacoustique, journa
¬liste, productrice pour la radio mais aussi une des rares femmes à traverser
le pole nord magnétique, à la voile. En 2012, elle rencontre Oliver Adam
lors d’une de ses conférences au Centre Culturel Inuit. Ce sera le début d’une
grande conversation croisée qui se développe d’année en année.
Quelques semaines après cette rencontre, Aline Pénitot entend Brice Martin,
bassoniste, improviser à l’issu d’un concert. Elle est alors stupéfaite des
relations musicales entre le basson et la baleine à bosse. Brice Martin, un peu
confus, dira alors : « Mais pourquoi ces baleines jouent-elles du basson ? »
En juin 2016, Olivier Adam et Aline Pénitot créent au Muséum d’Histoire
Naturelle à Paris La Réponse de la baleine à bosse / phase 1 – Tentative de
dialogue. Olivier Adam débute par une conférence enlevée et parfois drôlatique
sur ses dernières recherches. Aline Pénitot, musique électroacoustique, et
Brice Martin, basson, déroulent ensuite un concert en trois parties, un concert
scientifique qui se promène ensuite sur les ondes de France Inter, RFI, France
Musique. Il fait escale à Césaré, Centre National de Création Musicale de Reims,
avant de s’amarrer à Why Note à Dijon. Autant de moments de préparation
pour La Réponse de la baleine à bosse / phase 2 – Interactions férales, dont le
but est de proposer aux baleines le fruit de leurs recherches scientifiques et
musicales et de revenir pour un concert scientifique immersif. Aujourd’hui,
Sophie Bernado reprend et prolonge le travail initié avec Brice Martin.

Un projet art-science singulier, innovant, poétique

Un concert-conférence en diffusion
Deux missions de terrain à la Réunion été 2018 et 2019
Un concert-scientifique en production
Un interface musicale aquatique humain-machine-baleine
Un documentaire radiophonique

La Réponse de la baleine à bosse est un projet musique-science qui entremêle les travaux du professeur Olivier Adam, bioacousticien spécialiste en chant de baleines, et de la compositrice Aline Pénitot, qui travaille la musicalité des sons de la nature.
Olivier Adam et Aline Pénitot questionnent ensemble le mystère des chants de baleines depuis 2012. Après plusieurs concerts scientifiques (Muséum d’Histoire Naturelle, Césaré, Why Note, le Couvent des Dominicains..) et émissions de radio (France Inter, France Musique, RFI, Radio Irlandaise, Radio Belge), les voilà en train de préparer une session d’enregistrement en juillet à la Réunion et probablement en août à Madagascar et début novembre à Nouméa. Ou plutôt d’interactions avec les baleines à bosse grâce à une interface numérique développée en amont. Ce type d’expérience n’a jamais été tenté auparavant. Cela tient à la fois de l’expertise d’Olivier Adam et de la manière dont Aline Pénitot travaille le son, ou plutôt sur l’écoute des phénomènes sonores. Elle a par exemple découvert des relations trimbrales stupéfiantes entre le basson et les baleines à bosse, de sorte que ni Olivier Adam, ni le bassoniste, ni elle-même ne puissent reconnaître ce qui est de l’ordre du réel ou du figuré.
Et si plutôt que d’enregistrer les cétacés et d’analyser leurs chants comme le font habituellement les scientifiques, si plutôt que de s’inspirer des chants de baleines comme ont pu le faire certains compositeurs (John Cage, George Crumb, David Rothenberg), ils tentaient d’interagir avec eux par des sons diffusés dans l’océan ? Et s’ils revenaient avec des nouvelles données scientifiques à analyser ? S’ils revenaient avec de nouveaux enregistrements servant de base à une composition musicale différente ?
L’équilibre des océans est menacé et nous sommes très inquiets pour l’avenir de notre poumon bleu. Au fil des années, notre capacité à imaginer des solutions semble même s’amoindrir. D’un côté les scientifiques ne cessent d’alerter l’opinion à grand renfort de chiffres alarmants et indispensables à la compréhension des dérégulations. De l’autre, les artistes s’attardent à représenter ces dérèglements. Trop peu de projets sont menés à égalité par un binôme artiste-scientifique qui se fixe comme défit de provoquer une réelle prise de conscience. Olivier Adam et Aline Pénitot s’attachent à ce que la connaissance scientifique abreuve l’émotion esthétique et réciproquement afin que s’ouvrent de nouveaux possibles sociaux. De sorte que le récit artistique décuple le récit scientifique et